摘要：植物，是园林要素的重要组成部分，它不但是满足园林的空间构成，艺术构图需要，为人们提供遮阴，降暑，防灾等功能需求，更是生态系统反对初级生产者，是大多数生物种类的栖息地，是园林景观是生命象征。本文从植物造景的概念及意义、国内外的植物配置与造景的现状及特点、植物景观配置的基本要素、基本手法、基本原则加以探讨。

引言

植物除了能创造人类优美舒适的生活环境，更重要的是能创造适合于人类的生态环境。随着世界人口密度的加大，人们生活节奏的加快，人们离自然越来越远；城市中建筑林立，工业所产生的废气、废水、废渣正在污染着环境；城市温室效应愈来愈明显，人类所赖以生存的生态环境日趋恶化。保护环境、美化环境成为时代潮流；重视生态环境，保护植物资源、实现植物资源环境、生态的可持续发展，最终才能拯救人类自己。因此，现代园林以植物造景为主已成为世界园林发展的新趋势。

1、植物造景的概念及意义

      植物，是园林要素的重要组成部分，它不但是满足园林的空间构成，艺术构图需要，为人们提供遮阴，降暑，防灾等功能需求，更是生态系统反对初级生产者，是大多数生物种类的栖息地，是园林景观是生命象征。

    传统的植物造景定义为：“利用乔木，灌木，藤木，草本植物来创造景观，并发挥植物的形体，线条，色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人反对画面，供人观赏。”其主要特点是强调植物景观的视觉效应，其植物造景定义中“景观”一词也主要是针对视觉景观而言的。随着生态园林建设的深入和发展，以及景观生态学，全球生态学等多学科的引入，植物景观的内涵也随着景观的概念范围不断扩展，传统的植物景观造景概念，内涵等已不能适应生态时代的需求。植物造景不再仅仅是利用植物来营造视觉艺术效果的景观，它还包含着生态上的景观，文化上的景观甚至更深更广的含义。我们应该看到，植物造景概念的提出是有其时代背景的，植物造景的发展不能仅仅停留在概念提出的那个时代，而应随着时代的发展而不断发展，尤其是随着生态园林的不断发展而发展。这才是适合时代需求的植物造景，持续发展的植物造景。

        植物造景，是在70年代后期有关专家和决策部门针对当时园林建设中建筑物，假山，喷泉等非生态体类的硬质景观较多的现象再次提出的生态园林建设方向，即要以植物材料为主体进行园林景观建设。植物造景的提出，对生态园林建设，经济可持续发展，生物多样性保护等诸多方面具有重要的现实意义。因此，从概念的提出到现在。植物造景也得到了快速发展，乡土植物的驯化以及大量引种使得造园植物不断丰富，植物配置理论的发展使得植物不再只是建筑的附属物，硬质景观的软化剂，而是开始独立空间及景观画面的主要构成要素。植物保护及树木养护技术的发展使植物景观效果更加稳定持久，园林绿化也从二维绿化（绿化覆盖）转向三维绿化（绿化量）的研究。但植物造景中也暴露出不少问题，有的甚至已成为植物造景发展中的阻碍。

        在中国传统园林中，植物是四大造园要素之一，英国造园家B.Clauston提出：“园林设计归根结底是植物材料的设计，其目的就是改善人类的生态环境，其它内容只能在一个有事物的环境中发挥作用。”

       我国最大的皇家古典园林——承德避暑山庄——占地564hm²，从康熙选址至今，无时无地不突出园林植物造景的作用。

        建国以来，有不少以植物景观著称的公园，如杭州花港观鱼公园，突出“花”与“鱼”的主题。尤其是雪松草坪区，以雪松和广玉兰树群组合为背景，构成宽阔景面，空势豪迈，还有柳林草坪区和合欢草坪区，皆配植四时花木，做到季季有花，时时有景。

        也有不少以专类植物为主的公园，如成都望江公园，面积11.8hm2，是我国最大的竹景为主的公园，全园以乡土竹种——慈竹为主，辅以刚竹、毛竹、观音竹、苦竹、孝顺竹、佛肚竹、箬竹等，形成美丽的竹景特色。

        桂林七星公园以桂花为主进行植物造景，全园遍植桂花，有金桂、银桂、四季桂及丹桂等品种，仲秋时节满园飘香。

2、国内外的植物配置与造景的现状及特点

2.1我国园林植物配置与造景的现状及特点

从全国范围来看，植物在园林中的应用一直存在着两种观点和方法。 一种是重园林建筑、假山、雕塑、喷泉、广场等，而轻视植物。当然，这是有其历史根源的。

 1、 我国的古典园林，尤其是私家园林，常以建筑来划分园林空间，园中造景及赏景的标准常重意境，不求实际比例，着力画意；另一方面，植物需要有较长时间的生长，短时间内难于达到理想的效果，而挖湖堆山、叠石筑路、营造亭、台、楼、阁则能一蹴而就，有的将不同材质的石料堆砌在一起，不伦不类；有的在植物景观比例较大的公园内大兴土木，筑台建亭；有的乱择地点，在原来景观较好的湖中设喷泉，破坏了湖中倒影美景。

 2、 在园林建设中，提倡以植物景观为主，大力弘扬自然园林。近年来，不少地方积极营造森林公园，有的已开始尝试植物群落设计。相应的部门也纷纷成立自然保护区、风景区；另一方面，园林工作者与环保工作者相互协作，对植物抗污染及改善环境的功能作了大量的研究，为不同地区、不同环境的植物选择提供了科学的理论依据。

    总的来看，我国园林植物配置与造景有如下特点：

 1、师法自然，回归自然

        我国自然环境复杂多变，植物种类丰富多彩，它们不仅有幼壮苍老之体态差异，而且有春夏秋冬季节变化，它们在自己的空间内，按照自己的规律生长发育、演变更新，并同环境发生相互作用，这就是我们通常所说的植物群落。

自然群落  植物群落自然形成。如西双版纳的热带雨林群落，东北红松林群落。

栽培群落  人为栽培的植物群落。 它是按人类需要，把同种或不同种的植物配植在一起形成的，如最常见的果园、苗圃等。

园林植物配置与造景中栽培群落的设计，必须遵循自然群落的发展规律，并从丰富多彩的自然群落组成、结构中借鉴，始能在科学性、艺术性上获得成功。

 2、与“风水”密切相关

       风水在我国被认为是迷信，是封建思想的瘤毒，然而在现实生活中，园林植物的配置与造景，有时也还讲究“风水”。

     风水说的核心内容是强调整体环境模式，中国古人对周围环境的重视远重于房子本身，林语堂曾对此作过论述“因为人人知道择居之道，要点不在所见的内部什么样子，而在从这所屋子望出去的外景是什么样子……”。

       风水说的环境吉凶观认为建筑周围山上林木茂盛为吉，并常通过在建筑环境中植“风水树”或“风水林”来聚气；风水理论最反对伐树。

        风水说认为树木种植的总原则是为了舒适，而且树种选择也有讲究，如认为不可在大门前种大树，因为大树不但阻挡门前阳光，阻挠阳气生机入内，同时也不易驱出屋内的阴气；又认为“东种桃柳，西种栀榆，南种梅枣，北种李杏”，“中门有槐，富贵三世，宅后有槐百鬼不近”，“宅东有杏凶，宅北有李，宅西有桃皆为淫邪”以及“门前喜种双枣，四畔有竹木青翠则进财”等。

        这些看似无稽之谈，其实是先人对生物链的环环相扣的感性认识，联系生活实际和植物的生长习性，会发觉其中奥妙无穷。

2.2国外园林植物配置与造景的现状及特点

西方古典园林以规则式园林为主，园内的山水树石，出于理性主义哲学的主导而表现一种“理性的自然”和“有秩序的自然”。

 1960年后，英国很多中产阶级在私人住宅中，根据主人的不同爱好及年龄，创造了各种小花园，如微型岩石园、微型水景园、花境、小温室等，并相应地培育了与这些微型植物景观相适应的低矮植物材料，这些植物被修剪成各种几何形体和鸟兽图案，体现着一种“人定胜天”的思想。进入18、19世纪，一些经济发达的西方国家开始到国外搜寻植物。就以英国为例，原产英国的植物种类仅1700种，可是经过几百年的引种，至今皇家植物园丘园中已拥有5万种来自世界各地的活植物。

 随着经济的发展，人们渴望自然、回归自然、创造自然的植物景观已成为趋势和潮流。一些国家在植物造景时常喜欢大片栽植同一种类的植物，以体现“量大就是美”的原则；一些国家对园林的理解已不仅仅局限于一个公园或风景点，而是从国土的规划开始就注重植物景观了。

3、植物景观的配置

植物景观是园林景观的重要组成部分。植物景观配置则是园林景观创作的重要组成部分。植物景观配置就是从植物要素特征（颜色、大小、质地、形态等）出发，利用一定的组织编排手法（重复、对比、对称、变化等），将其组合成与自然或人造硬质环境相融，具有一定美感，满足一定功能的整体植物景观画面。这幅画面是随时间与空间动态变换的。需要强调的是：植物景观画面远不是各个要素或部分简单的集合，而是将它们通过一定技巧手法组织起来的有机有序并能表达一定情感或情节的整体。情感或情节是把创作与胡乱堆砌区分开来的最重要的标志。

园林是一种艺术。园林景观创作是一种艺术创作过程。

　　任何领域的艺术创作需要解决三个基本问题：1、用什么来创作？ 2、以什么方式来创作？3、创作结果要达到什么样的要求? 　　植物景观配置的概念清楚地表达了以下几方面的内容：

　　1）植物景观配置以植物元素的颜色、大小、形态、质地等为基本创作要素；

　　2）植物景观配置通过对基本要素进行重复、对比、对称/非对称，节律，渐变、空间划分，几何形状等等来进行创作；

        3）结果要达到一定要求，满足一定的原则：如简单原则、统一与协调原则，平衡原则，重点变化原则，比例与尺度原则，更重要的是满足功能性原则。

        从审美角度，一个好的植物景观配置须是这样的：首先要满足客户的功能需求，如果有主题和情节更好；其次作品在结构上必须是一个平衡的整体，有清晰的景观脉络线贯穿始终，并且在整体之中寓于着适度的变化；最后作品从整体层面，还是作品元素个体层面都必须保持协调，协调是多方面的，涉及到创作要素的各个方面。对于有足够空间间隔的不同区域，他们可以是完全不同的景象。

3.1植物景观配置的基本要素

　　植物景观配置的基本要素包括但不局限于颜色，大小，形态，线条，质地和比例尺度等。因为这些基本要素的特征，植物被各自区分为个体或归并为类组。这些要素从来就不会彼此独立，而是交互作用成为一个整体。另外，要素特征的表述本身就与创作手法、创作原则要求密不可分。

　　1） 植物颜色

　　在植物的四大要素特征中，颜色是植物十分重要的标识之一。

　　有许多专门的理论和工具来描述和解释颜色的功能应用。'调色盘'就是其中比较直观的说明工具。'调色盘'上红、绿、蓝为三基色，橘红色、黄色与紫色为次等色；次等色是两种基色的混合色， 三等色是基色与次色的混合色。'调色盘'上相邻的颜色为补充色，'调色盘'上交叉相对的颜色为对比色。

 　　颜色可以改变真实物体的三维视觉大小，引导人们的视线，增加园林景观深度。亮色调如红、黄、橘红，使物体显得更显眼突出，使物体视觉上趋近。冷色调如绿色、兰色和紫色，让物体视觉上趋远。灰色、黑色与白色属中性色彩，最适宜做亮色调的背景底色。白色则是最富功能性的色调，在不同的环境中表现不同：在全光条件时，灿烂而清新；在光度很低时，则具有神秘感。深色调低沉富有情感，而灰色比较轻松柔和。颜色可以用来引导人们的视线到一个特定区域，冷色调中的亮色调很容易吸引人们的眼球。如果要增加景观深度，可以用质地细致亮色调的物体作黑色和质地粗糙物体的背景。对于暖色调，必须按照一定的顺序使用，色调必须依次平和渐变，例如 从红到橘红再到黄色。

 　　在植物景观配置中，颜色配置是一个复杂而有趣的问题，除须谨慎考虑色调的特性加以利用之外还要注意以下几个问题：

     ①从一个作品整体来说，要获得和谐的颜色配置，首先必须有一个占统治地位的主色调，我们一般称之为底色或背景色。如果没有特别要求，主色调一般是绿色，特殊情况下，淡黄色、白色、灰色乃至黑色也可。背景色即可是立面上的也可是平面上的，平面与立面色彩背景在植物景观的不同发展阶段，重要性略有差异，在新建成的植物景观中，平面背景会相对重要一些，而等植物长大后立面背景会逐渐重要一些。在植物配置的硬质背景中，黄色、白色、灰色乃至黑色比较常见。

　　背景颜色十分重要，我们即可以利用背景色来保持作品在颜色上的统一性也可以利用背景颜色来影响我们植物的配置效果，比如说，地面用草坪作背景在一定程度上会淡化地面上植物的效果。而用松皮，松针，或沙石做地面背景会突出地面植物的效果，植物的数量还可以适当减少。

　　②要使作品富有趣味，引人瞩目，色彩的变化是十分重要的，并且这种色彩变化是根据视线景观角度变换需求有序配置的：在前门与过道地方，宜用暖色调，以示欢迎并获得舒适感。而在狭小空间里，为使空间显得大而开阔，宜用冷色调；如果要增加园林景观深度，可以用质地细致亮色调的植物作黑色和质地粗糙的植物的背景；如果要获得宁静安详的空间，不妨多用冷色调；如果需要获得活泼的空间，宜多用暖色调；如果要增加景观幽远中的奇趣，可以冷色调作背景，而点缀少量暖色调花卉。

　　③颜色的变化有时间上和空间上的双重特性。相对来说，时间上的颜色变化比空间上的颜色变化来得有趣。某些空间上的固定颜色模式，比如说色块，其实就跟硬质景观的上漆一样，是僵硬的空间变化，它会丢失掉植物配置本身的意趣。

　　比如说，植物本身叶、花与干四季的色调变化，与预先设置的空间上的固定颜色变化模式相比， 要有趣得多！关于颜色变化，除非是想获得野花组合，否则色调的变化宜点到为止，不宜过多过乱。不过，关于这个问题，时间上的颜色变化模式会弱化很多。

        ④植物景观配置的颜色一定要与环境背景颜色结合起来统一考虑。由于植物的变化特性，一定要在变化中，搞清楚需要突出的主要色彩。比如说，在黄颜色墙体前面栽植一排腊梅，设计者显然是为了腊梅冬花为主要景点，但墙体背景的黄颜色使得淡黄色的腊梅花趋于隐形。另外，要注意不要让背景的颜色喧宾夺主，从而使得被衬托的颜色不显眼。

　　⑤与其它特性不一样，颜色最好使用补充色或对比色以获得最佳效果。

　　⑥更重要的是，不要希望用颜色来作为唯一表达方式，它必须跟其它要素特征一起来表达。

　　2）植物大小

　　植物大小即植物三维所占据的大小，是植物要素特征中最直接最现实的空间特征。它直接关系着园林景观空间的占据与划分，也关系到园林景观建造的时效与经济性问题。

 　　植物大小要素是一个具有变化特性的要素。 所以植物设计上必须从两方面来考虑：一是植物成熟时的大小，二是植物初植时的大小。

 　　植物成熟时的大小是植物配置过程中进行空间效果布局设计的主要依据。我们必须依据植物成熟时的大小处理植物与环境，植物与植物间的空间协调关系。植物成熟时的大小问题其实涉及的是植物品种选择与配置问题。也就是说，在进行植物景观品种设计时，主要依据植物成熟时的大小来确定某个植物是否在大小上满足其景观设计要求。衡量植物大小的参数一般有三个：高度，幅度和干径（如果有的话）。自然情况下，这三个参数之间按照品种不同，有自己的相关比例关系。通常情况下，在植物景观配置设计中， 幅度和高度的重要性要比干径大得多。

　　植物初植时的大小是关系到及时效果要求、经济性及植物本身的特性的设计问题。如果可能的话，植物初植时的大小最好设计成植物成熟时的大小！这样能最大限度地满足及时效果的要求。但现实中可操作性不高，而且违背生态性和经济性原则。从美学观点来说，及时效果并非完全由植物的绝对大小来决定，更多地由植物的群体构成，植物间协调性，个体完整性等诸多因素决定。比如说，用特别大的植物与特别小的植物组合在一起通常没有绝对尺寸不大但大小分布比较集中的植物组合来得美观。

　　植物初植时的大小确定有一些最基本的技巧：

①尽量自然完整形状的植株：当现实中由于运输原因植物冠幅尺寸限制在4米左右时，由这个尺寸所反推的植物在自然状态下的植株径阶大小就是初植时大小设计中的上限。

②植物群体大小的构成：在确定了初植时的大小的上限后，其他植物的大小尽量不要与这个植物上限差距太大， 某种类型的植物（如乔木）处于主导地位时，大小分布尽量集中。

③植物间的大小协调对效果非常重要，无论是水平空间还是垂直空间都可用群植和渐变达到这个目的。

④增加人体高度左右大小灌木植物的数量能一定程度起到满足及时效果的作用。

⑤任何时候，不要企图用减小规格而增加数量的方法来达到及时效果的目的。

⑥应用背景和点景加强的方法可以一定程度从美学角度解决及时效果问题。

 　　植物本身的特性对植物大小和应用有一定的影响，比如说植株生长快的，初植规格可适当小些；有些植株生长慢的，规格可以适当大些；甚至将某些生长特别慢的乔木当灌木来用；有时需要的话，可以通过修剪，平茬萌发的方式来控制植物的大小。

　　3）植物形状与形态

　　园林景观中所有要素和物体，不管是房屋、结构还是植物都有形状或三维大小，该形状及其相对尺寸及与其他元素的相互关系是园林设计中需要考虑的基本问题。

　　人造物体形状视觉感非常强烈，线条棱角十分分明。而植物形状带有更多柔化效果. 植物可以带给园林景观更多自然的形态。 事实上，人造物的僵硬可以有意识地使用植物来柔化缓冲。

 　　在园林设计实务中，形状十分重要。当重复使用该形状时，一种要素秩序被导入该景观中，一种重点或结构即可创立。然而，如果过度使用，重复会变得单调无趣，并显得人工化。另一方面，形状通常被用来补充加强，一座房子的竖直侧面通常可以用一个圆形的灌木和乔木来柔化。低矮形态的植物通过从植物面慢慢下降形成一种将建筑物锁扣在地的感觉。这也是现代建筑墙基种植的最初目的。 特殊形状的植物，如枝条下垂的树或枝条扭曲的灌木，可以用来作为重点景致。极端情况下，修剪的树木跟石雕一样醒目，并且经常这样使用的。

　　原则上，形状越极端或越特别的植物，越要作为一个孤植而不是群植来使用。并且背景越是平淡，其特点衬托得越是明显。

 　　形状也可以带动人的视线上下移动，圆柱状植物直觉上让你往上看，而低矮蹲伏的植物会让你视线望下。这个技巧经常用来使你的视线要么离开或趋向某个特定物体。园林设计中经常使用该类技巧。

　　植物间也存在形态协调问题，比如香樟与水杉，垂柳与龙柏，种植在一起很不协调，因为形态差别很大。有些植物跟别的植物很难搭配，适宜单独配置，比如说垂柳，这其实跟垂柳比较特殊的形态有关。通常所说的桃红柳绿，从形态协调角度考虑，其实是很难凑到一块儿的！另外一个相同的极端例子就是竹子；有的植物很容易跟别的植物搭配，如大多数松树，草类等等。植物在形态要素上不仅要协调，还要有变化，不过变化最好是采用渐变方式。剧烈的变化，除非有足够的空间间隔，否则会导致不协调。

 　　4）线条

　　关于几何线条与形状，与其作为一种植物要素特征来解释，还不如说是一种植物景观配置的组织手法。 因为直线表现强烈的方向性、运动性，所以人们常用竖直或水平线状的植物群植来引导人们的视线到一个有趣点而避开难看的景致点。曲线使景观带有更多自然、温和，飘逸的效果。不规则直线会使作品显得精力十足。 需要说明的是，直线特性更多地用于建筑的特性之中，如路基、步道，通道。

 　　但越来越多的设计者会在草坪与重要植物群落的植物种植带间设计一条清晰的线条，种植带的地面背景跟草坪的颜色与质地材料都不一样，有时还特地用植物或其它醒目的材料镶边。它能引起强烈的线条效果。 　　       5）质地

　　质地为植物外在所具有的粗糙或精细表象和整体气质的综合，它是植物大小、表面视觉、叶、枝形态等的综合表现。从远处看，它是植物的整体视觉效果，光与阴影的效果是质地的重要组成部分。

 　　一般说来，粗糙的质地易于察觉，能够远距离施加视觉影响。但当近距离观察时则丢失这种视觉效果；细致质地不宜远距离察觉，因为它很容易混入背景之中，但是近观时，则有许多有趣点显现出来。如果用细致植物做背景，而用粗糙植物做前景，植物景观必定显得深远，更有价值的是空间显得更大。

　　落叶植物中，质地随季节而变。常绿植物全年质地基本相似。硬质材料的质地一般不随季节变换，并且选择面很宽。

 　　质地过度一致会导致单调；比较可以通过变化获得，但须避免过多的变化，变化最好采用渐变方式。 　　另外，由植物质地所表现出来的整体气质也十分重要，两种相邻植物的气质质地不能相差太大，否则会极不协调，比如说香樟与水杉。

 　　不仅要注意植物间质地与气质相配，还要注意植物与环境间的质地相配。在某些质地比较细腻，空间又比较狭小的建筑环境中，如高档别墅，使用植物一定要十分注意。大量使用某些质地粗糙的植物，如法国冬青时，会降低别墅的气质档次，而且空间也显得很压抑！

　　需要注意的是，植物的气质会随着植物的生长而发生变化，大多数植物的气质层次会随着植物长大提高。 现实中，植物个体或群体是上述各个要素特征的综合，在进行植物元素取舍时，必然会遇到各个要素特征的交互作用而带来的困惑。一般来说，在解决交互作用问题时，我们必须根据功能设计需要首先确定所选元素的要素特征的优先顺序。比如说，在开阔地用于遮荫的孤植木，形态与大小必是优先的考虑顺序，其次考虑颜色或其它要素特征。 3.2植物景观配置的基本手法

　　植物景观配置的基本手法主要有对称，重复，变化，对比，节奏，渐变等，只有合理的应用这些手法才能把千差万别的植物个体组合成满足一定要求的整体景观画面.

　　1）对称

　　所谓对称是指在景观轴线（不管是逻辑上的还是感觉上的）两边采用相同的植物配置方式。

 　　对称是使得景观总体保持平衡的最佳手法，其次利用对称可以容易地构造清晰的景观画面脉络。

　　2）重复

　　反复使用同一种元素或同一种植物景观配置方式即为重复。

 　　重复手法可以使得创造的景观保持某种稳定的结构，这种稳定的结构就是所谓景观秩序。它能使景观前后相关或连贯以此成为一个整体。

　　3）变化

　　变化是相对重复手法而言的。任何元素或植物景观配置方式乃至创作手法重复过多必定会导致单调，要避免单调，必须采用变化手法。

　　变化还有明变与暗变之分，明变是指直接利用不同植物元素在某一要素特征上的差异来达到变化目的；暗变是指利用同一植物要素特征在时间上的变化或不同植物元素的同一要素特征在时间上的差异来达到变化目的。

　　4）韵律、渐变和对比 节奏韵律、渐变和对比仍属变化手法范畴，只是变化的模式不同而已！节奏韵律是指变化按一定规律变化，要求具有韵律感，它能使创作的景观活泼有趣；渐变要求需要的变化属性在变化时要逐渐过渡，它能使创作的景观平稳协调；而对比则是变化的极端情况，是变化属性的急剧变化，用以加强特性突出。不过使用对比时一定要十分小心，因为在很大程度上，对比就是冲突的同义词。

 3.3植物景观配置的基本原则

　　作为一幅人为的创作作品，无论是在形式还是内容上都必须满足一定的标准。植物景观配置景观在形式上必须满足简单、统一与协调、平衡、重点变化、比例与尺度等原则，而在内容则需满足功能性、主题与情节等原则。

 　　1）简单原则

　　简单原则要求植物景观配置主题鲜明突出，配置形式简练，脉络清晰连贯，元素一致性高。简单能带来宁静感，简洁明了的东西能带来轻松愉悦的感觉，简单能够显现大气。

 　　简单的对立面就是复杂，复杂往往导致杂乱，导致无序。杂乱无序的作品会给人带来烦恼。

　　在实际应用中，简单原则是最容易被忽略的原则，因为创作者经常有意无意地东加一点点，西加一点点，或者因为很多外来影响同时强加进来，最后把简单原则给忽略了。 达到简单原则并不容易，因为没有量化的标准和公式可以求解，在实际应用中，可用可不用的元素会占很大的比例。对于初学者者说，在满足功能的前提下，尽量去掉那些可用可不用的元素选择。

 　　2）平衡原则

　　平衡是一种哲学的东西，如同中国的阴阳平衡哲学。任何创作离不开平衡原则。在植物景观配置中，平衡原则是景观创作的精华。平衡能带来整体稳定感，平衡确定了景观脉络的秩序性，从整体上界定了作品的结构要求。正是有了整体的平衡要求，作品可以产生趣味，产生惊奇和激动点而整体上不会导致杂乱对称配置是达到平衡的最重要方法。

　　3）统一与协调原则

　　在植物景观配置中，统一与协调原则乃是最重要的原则。

　　统一是指通过一种脉络线将作品的各部分或要素贯穿起来从而形成一种整体感，这种整体感既可以是形式风格上的，也可以是主题内容上的。

　　完全随机和毫不关联的要素所组成的作品看起来会繁杂不堪，既不能带来形式上的美感也不能表达什么有意义的内容。

　　协调是指各部分、各元素间乃至与环境保持适配而不产生冲突。

 　　要达到统一与协调原则的最简单方法就是选定一个元素作优势元素，要么是数量上，要么是空间上分配上占据优势地位。

　　４）重点变化原则

　　我们知道：变化产生趣味！作品要活泼有趣，就必须有变化。从头至尾一成不变的作品将会非常单调沉闷。并且暗变比明变更有趣味，更能从变化中达到统一原则。

　　５）比例与尺度原则

　　由于具有空间三维特性，植物要素之间以及植物要素与环境要素之间必须保持一定的比例关系才能形成美感，确定什么是好的相关比例是比较困难的，只能去感觉。一般来说，感觉到差的比例比感觉到好的空间比例要容易得多。比如说，在普通别墅门前栽植很大规格的加那利海枣会使别墅显得小气。而在会所，小区比较豪气的大门前栽植棕榈，会使整个景观显得小气。

 　　与硬体景观不同，植物景观配置的相关空间比例不仅要考虑三维空间关系，还要考虑到植物在时间上的三维变化。比如说， 在上海的中小别墅里种植一些小规格的大乔木象香樟，是不适宜的。即或香樟现在的比例尺度没有大的问题，但它将来会长得很大，会使树体与别墅的空间比例严重失调。

 　　有时植物景观的比例尺度关系反映在类别的配置上。比如说，大树适宜与硬质铺装，硬质覆盖物，或良好的草坪、整齐的禾草、规格比较大且比较一致的灌木相配。

　　６）满足功能性原则

　　功能性原则是衡量一个作品是否适用的最终标准。满足不了功能，无论形式有多好，作品都是失败的。功能性原则不仅要满足环境美化这一中心要求，还要满足客户在时效及经济性等方面的要求。

 　　７）主题与情节原则 主题与情节原则并非植物景观配置中不可缺少的组成部分，但具有主题和情节的作品不失为好的作品。它常能给作品增添文化因素，能带来更多趣味和紧凑的结构。

结束语

随着生态园林建设的深入和发展，以及景观生态学，全球生态学等多学科的引入，植物景观的内涵也随着景观的概念范围不断扩展，传统的植物景观造景概念，内涵等已不能适应生态时代的需求。植物造景不再仅仅是利用植物来营造视觉艺术效果的景观，它还包含着生态上的景观，文化上的景观甚至更深更广的含义。我们应该看到，植物造景概念的提出是有其时代背景的，植物造景的发展不能仅仅停留在概念提出的那个时代，而应随着时代的发展而不断发展，尤其是随着生态园林的不断发展而发展。这才是适合时代需求的植物造景，持续发展的植物造景。

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