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| 浅析形式与功能的统一在园林景观设计中的应用与表现 |
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浅析形式与功能的统一在园林景观设计中的应用与表现
摘要:形式是指事物和现象的内容要素的组织构造和外在形式,也就是说,形式是道不明的一种必须。景观的形式应该、也必须要满足社会与人的需要,这是我们景观设计设计人员应该首要考虑的。园林设计就是在一定的地域范围内,运用园林艺术和工程技术手段,通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木、花草,营造建筑和布置园路等途径创作而建成的美的自然环境和生活、游憩境域的过程。现代园林是功能体系的一种特殊形式,或是本身带有某种功能性质,这就要求把相关的功能因素放在优先位置考虑,不能因为追求某种预定的纯艺术形式而与功能抵触。园林景观的功园林要提倡有机性,它与功能之间也应该是有机的关系。除了附属的功能之外,好的景观设计,就是要将园林景观的形式与功能有机的结合起来。
关键词:景观 形式 功能 统一 设计
前言:景观是一个综合的整体,它是在一定的经济条件下实现的,必须满足社会的功能,也要符合自然的规律,遵循生态原则,同时还属于艺术的范畴,缺少了其中任何一方,设计就存在缺陷。创造园林本身也有功能义务,除了悦目以外,园林的场所必须让人感到舒适,至少要提供最起码的树荫、座椅、散步路等功能因素,还要根据自身的性质,进一步提供如慢跑径、水池及游泳池、运动场地和设施等内容。
一、形式的定义
形式是指事物和现象的内容要素的组织构造和外在形式。形式是道不明的一种必须 。 古希腊亚里士多德和中世纪哲学曾使用过的哲学概念。培根﹐F.沿用它并赋予新的内容﹐指称事物的内在结构或规律。在亚里士多德看来﹐形式﹑质料和具体事物都是实体﹐有时甚至说只有形式才是实体。培根则认为物质性的事物才是实体﹐形式则是物质的结构。他坚持形式与事物的性质不可分。他在《新工具论》中明确指出﹕形式“不是别的﹐正是支配和构造简单性质的那些绝对现实的规律和规定性”。他认为形式是物体性质的内在基础和根据﹐是物质内部所固有的﹑活生生的﹑本质的力量。物质之所以具有自己的个性﹐形成各种特殊的差异﹐都是由於物质内部所固有的本质力量﹐即形式所决定的。人们只要认识和掌握了形式﹐就可以在极不相同的实体中抓住自然的统一性﹐就可以在认识上获得真理﹐在行动上得到自由。他把发现和认识形式看作是人类认识的目的。
园林景观从某种意义上来说也是一种艺术,不过它的范围更广,包括了天然景观和人造园林景观。要统一它的形式与功能,将人造园林景观当作一种艺术来研究也很有必要。
要使景观的形式和功能达到统一,我们先从艺术的美学角度来研究形式与功能的关系,毕竟,形式美也是我们造园的艺术追求。
(一)、形式与艺术
形式是指事物和现象的内容要素的组织构造和外在形式。艺术形式与艺术内容并举,指的是艺术作品内部的组织构造和外在的表现形态以及种种艺术手段的总和。艺术形式包括两个层次:一是内形式,即内容的内部结构和联系;二是外形式,即由艺术形象所借以传达的物质手段所构成的外在形态。在任何艺术作品中,内形式与外形式是结合在一起的,只有通过一定的艺术形式,艺术作品的内容才能够得到表现。艺术形式具有意味性、民族性、时代性、变异性等特点。构成艺术形式的要素有:结构、体裁、艺术语言、表现手法等。艺术形式是为艺术内容服务的。艺术内容离不开艺术形式,同时艺术形式也离不开艺术内容。没有无形式的内容,也没有无内容的形式。一般说来,艺术内容决定艺术形式,艺术形式表现艺术内容,并随着艺术内容的发展而发展。但艺术形式可以反作用于艺术内容,既可以有助于艺术内容的完美展示,也可以阻碍艺术内容的充分表现,影响艺术社会功用的有效发挥。艺术形式还具有相对的独立性,例如同样的内容在某种情况下可以采取不同的艺术形式去表现,艺术形式在艺术发展中有继承性等等。衡量一部艺术作品的艺术成就,不仅要看内容,而且要看其形式是否完满地表现了内容。艺术形式是不断发展变化的。杰出的艺术家总是根据艺术内容发展变化的需要,批判地继承改造旧的艺术形式,创立与新的艺术内容相适应的新形式,从而创造出具有鲜明时代精神和富于形式美的优秀艺术作品。
(二)、形式美的概念
形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素(色彩、线条、形体、声音)及其有规律的组合所具有的美。形式美的根源是生活实践。因为形式美的法则是人们在长期审美实践中对现实中许多美的事物的形式特征的概括和总结。人们之所以认为这样的形式是美的,是因为它是体现美的事物的形式,这种形式最初是体现人们的自由创造力量的美的事物的外部特征,认为这样的形式是美的,是由于它是内在美的外部形式。后来受人的条件反射心理的影响,只要见到这种美的形式特征,就会产生美感,而不必去考虑形式中包含的内在本质。人们认识到形式美的这种能够引起美感的特殊作用之后,就自觉地对美的事物的外在特征进行规律性的抽象概括,逐渐认识了形式美的法则,并依照这个法则进行美的创造,在自觉运用形式美的法则进行美的创造过程中,人们又进一步丰富和发展了形式美的法则的内容。形式美体现了人的自由创造的事物的外部形式,是人们对在实践活动中创造的美的事物的外部特征的高度概括和自觉运用的结果。所以说形式美的根源是生活实践。形式美有相对的独立性。它不是具体的美的客观事物的形式,它不直接具体的美的内容。它是依靠形式本身引起人的美感的,是在任命长期的审美实践和创造美的实践过程中高度抽象概括出来的形式特征。它远离了美的具体内容,形成了形式本身的特定抽象意义。
二、 景观的功能
关于景观的功能,目前未有准确的定义,Forerun和Godron在《景观生态》中说,景观就是组成生态系统间的能量、物质和物种的流动。也就是说,景观实际包括了生产功能,生态功能以及美学功能。本文主要从美学角度对景观的功能和形式的统一性进行探讨。
英国著名的建筑师和城市规划家吉伯德说过:“城市必须有恰当的功能与合理的经济性,但也必须使人看到时愉快,在运用现代技术解决功能问题时应与美融合在一起。也就是说,要辨证处理功能与形式的关系,功能因素总是不可或缺的”。
城市景观的功用性既涉及个体生活上的种种需要,更涉及到社会群体的诸多需要,从本质上来说,城市景观的这种功用性是社会群体的功用性。因此,城市景观具有深刻的社会内涵。城市景观环境的设置必须考虑到满足包括人们交往方式在内的社会需要,否则就会产生问题。1954年,美国圣路易斯中心的普鲁伊特--艾格尔住宅区,本来是为低收入者所建,设计者的出发点是为他们创造出更好的物质环境,事实上这方面的努力也成功了。但出乎设计者意料的是,几年之后,这里却被破坏得一塌糊涂,而且治安也变得出奇的差。在一次又一次的改建失败后,当局不得不炸毁了住宅区的大部分,而这一举动却赢得了居民们的一片欢呼。这次事件发人深思,研究表明,空间设置与社会文化因素严重脱节,是导致住宅区建设失败的重要原因。在低收入者聚居的邻里单位中,社会网络起着关键的作用。美国下层居民尤其喜欢非正规的空间,在住宅的户外街道、低层住宅的门前、狭窄巷道的交叉口以及杂货店的空地上,进行无拘无束的聚集与交往。新住宅区尽管齐整、秩序性强和设施卫生条件较好,但却没有产生社会网络的空间基础,失败就在所难免。
城市中许多文化设施,其物质载体是可以看成建筑的,作为建筑它融进整座城市的硬质景观,但是它的精神层面却是在打造这座城市最为重要的文化灵魂。除了宗教外,如承载这座城市历史文化和艺术珍品的博物馆、艺术馆,还有传承人类文化知识的各类学校在体现城市的文化品位上都有着极为重要的作用。法国巴黎的罗浮宫,这座昔日的皇宫今日的艺术馆,以其陈列、保管着人类最有价值的艺术珍品而享誉世界。巴黎的辉煌在很大程度上得益于这座建筑。
作为城市软质景观的文化对于城市来说,在某种意义上也许更为重要。有些城市实体性景观实在是平平,但它有着极具特色的软质景观,如中国云南的一座小镇,要建筑,没有像样的建筑,但据说是某英国旅游家所想象的美丽的天国“香格里拉”的所在地而声名鹊起。同类的例子极多,湖南湘西有一个名叫王村的小镇,就是因为在这里拍了一部有名的电影《芙蓉镇》从而改名为芙蓉镇,游客络绎不绝。
三、 景观设计的形式美与功能性统一的表现
(一) 、中国古典园林中之美
园林建筑物常作景点处理,既是景观,又可以用来观景。因此,除去使用功能,还有美学方面的要求。楼台亭阁,轩馆斋 榭,经过建筑师巧秒的构思,运用设计手法和技术处理,把功能、结构、艺术统一于一体,成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅 力,来自体量、外型、色彩、质感等因素,加之室内布置陈设的古色古香,外部环境的和谐统一,更加强了建筑美的艺术效果, 美的建筑,美的陈设,美的环境,彼此依托而构成佳景。正如明人文震亨所说:“要须门庭雅洁,室庐清靓,亭台具旷士之怀, 斋阁有幽人之致,又当种佳木怪箨,陈金石图书,令居之者忘老,寓之者忘归,游之者忘倦。” (二)、现代园林景观之美
园林建筑物常作景点处理,既是景观,又可以用来观景。因此,除去使用功能,还有美学方面的要求。楼台亭阁,轩馆斋 榭,经过建筑师巧秒的构思,运用设计手法和技术处理,把功能、结构、艺术统一于一体,成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅 力,来自体量、外型、色彩、质感等因素,加之室内布置陈设的古色古香,外部环境的和谐统一,更加强了建筑美的艺术效果, 美的建筑,美的陈设,美的环境,彼此依托而构成佳景。正如明人文震亨所说:“要须门庭雅洁,室庐清靓,亭台具旷士之怀, 斋阁有幽人之致,又当种佳木怪箨,陈金石图书,令居之者忘老,寓之者忘归,游之者忘倦。”
(三)、对比的表现形式
园林构图的统一变化,常具体表现在对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔等方面。 1、对比与调和 对比、调和是艺术构图的一个重要手法,它是运用布局中的某一因素(如体量、色彩等)中,两种程度不同的差异,取得不同艺术效果的表现形式,或者说是利用人的错觉来互相衬托的表现手法,差异程度显著的表现称对比,能彼此对照,互相衬托,更加鲜明地突出各自的特点;差异程度较小的表现称为调和,使彼此和谐,互相联系,产生完整的效果。园林景色要在对比中求调和,在调和中求对比,使景观既丰富多彩、生动活泼,又突出主题,风格协调。 对比的手法:形象的对比、体量的对比、方向的对比、开闭的对比、明暗的对比、虚实的对比、色彩的对比、质感的对比。 2、韵律节奏 韵律节奏就是艺术表现中某一因素作有规律的重复,有组织的变化。重复是获得韵律的必要条件,只有简单的重复而缺乏有规律的变化,就令人感到单调、枯燥,所以韵律节奏是园林艺术构图多样统一的重要手法之一。 园林绿地构图的韵律节奏方法很多,常见的有:简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交错韵律。 3、主从与重点 (1)、主与从 园林布局中的主要部分或主体与从属体,一般都是由功能使用要求决定的,从平面布局上看,主要部分常成为全园的主要布局中心,次要部分成次要的布局中心,次要布局中心既有相对独立性,又要从属主要布局中心,要能互相联系,互相呼应。 主从关系的处理方法: A、组织轴线:主体位于主要轴线上;安排位置:主体位于中心位置或最突出的位置;从而分清主次。 B、运用对比手法,互相衬托,突出主体。 (2)、重点与一般 重点处理常用于园林景物的主体和主要部分,以使其更加突出。重点处理不能过多,以免流于繁琐,反而不能突出重点。 常用的处理方法: A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分,使形式更有力地表达内容。如主要入口,重要的景观、道路和广场等。 B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分,如主要道路交叉转折处和结束部分等。 C、以重点处理打破单调,加强变化或取得一定的装饰效果,如在大片草地、水面部分,在边缘或地形曲折起伏处做重点处理等。 4、联系与分隔 园林绿地都是由若干功能使用要求不同的空间或者局部组成,它们之间都存在必要的联系与分隔,一个园林建筑的室内与庭院之间也存在联系与分隔的问题。园林布局中的联系与分隔组织不同材料、局部、体形、空间,使它们成为一个完美的整体的手段,也是园林布局中取得统一与变化的手段之一。综上所述,景观设计的最佳设计是要结合自然环境,因地制宜地有机结合人与自然。不仅要在视觉感观上给人们的审美的追求,还应在为人提供的使用功能上最大限度的满足。
参考文献:
[1] 计成. 园治[M]. 济南:山东画报出版社, 2003,4. [2] 刘晓蕙. 文心画镜[M]. 北京:中国建筑工业出版社, 2005,5. [3] 张帆, 张斌. 景园设计[M]. 天津:天津大学出版社, 2002,4 . [4] 胡运骅. 世界园林艺术[M]. 上海:上海三联出版社, 2002,1. [5] 林晓峰, 陈整鸣. 自然美中的人工化[M]. 天津:天津大学出版社出版, 2005. [6] 王根强. 欧洲古典园林发展及对现代景观设计的影响[J]. 园林,第160 期. [7] 《园林景观设计──从概念到形式》 [美]格兰特。W。里德 美国风景园林设计师协会中国建筑工业出版社 2004年9月
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2008-6-27 11:13:05 文章来源:本站原创 作者:蔡晓东 文章录入:tomgbh 责任编辑:gongbinghua |
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